(no subject)
mypersonalia
Talent du 18/09 - John Israel">

(no subject)
mypersonalia
Билет 1
1. Задачи и методы реконструкции города КУЛ
2. Технологические особенности реставрации памятника архитектуры ИГН
3. Древнегреческая ордерная система и особенности ордеров ФИЛ
4. Дать определение пропорции пропорционального строя. Дать определение понятию «золотое сечение». Построить прямоугольник в пропорции «золотого сечения» ДОЦ

Билет 2
1. Реконструкция исторически сложившейся городской среды
2. Современные методы реставрационного производства памятника архитектуры
3. Ансамбль афинского акрополя
4. Показать основные свойства прямоугольника

Билет 3
1. Реконструкция как основная форма градостроительного развития
2. Специфика применения строительных материалов при реставрации
3. Композиционная и объемно-пространственная структура Пантеона
4. Изобразить схему, показывающую графическую зависимость двух линейных элементов, расчлененных в отношении А:а=В:b=C:c=H:h

Билет 4
1. Главные задачи реконструкции города
2. Специальные реставрационные материалы
3. Композиционная, конструктивная и объемно-пространственная структура Колизея
4. Описать свойства куба со стороной равной 1. разделить отрезок на 2 части в пропорции «золотого сечения»

Билет 5
1. Проблемы реконструкции сложившейся среды
2. Общие требования, предъявляемые к реставрационным материалам
3. Ансамбль Римского Форума
4. Изобразить членение отрезков на подобные части, как выражение пропорциональной зависимости простейшего вида. Дать пояснение

Билет 6
1. Типы структур старого города
2. Основные особенности реставрационного производства
3. Конструктивная система готического собора
4. Изобразить метод последовательного увеличения квадратов

Билет 7
1. Система обслуживания в условиях реконструкции города
2. Функции архитектора-реставратора при производстве реставрационных работ
3. Конструкция купола собора Санта-Мария дель Фьоре Ф.Брунеллески
4. Изобразить выражение пропорциональной зависимости на примере подобия геометрических фигур. Дать пояснение

Билет 8
1. Территориальный рост города и развитие его планировочной структуры
2. Функции архитектора-реставратора по завершении реставрации
3. Реконструкция уличной системы Рима в XVII веке
4. Построить графически иррациональные прямоугольники от 1 до

Билет 9
1. Причины потребности реконструкции города
2. Научно-реставрационный проект и производство работ
3. Композиционная и объемно-пространственная структура церкви Преображения в Кижах
4. Назовите основной признак подобия фигур. Показать на примере

Билет 10
1. Взаимодействие старой и новой структуры
2. Научно-техническое руководство реставрационным производством
3. Композиция Соборной площади Московского Кремля
4. Разделить прямоугольник на несколько равных частей, каждая из которых затем делится на 2 прямоугольника подобных остатку

Билет 11
1. Сохранение и использование исторически ценной застройки
2. Основные виды реставрационных работ
3. Тульский Кремль. План, композиция, роль в грядообразовании
4. Основные виды пропорциональных отношений (на примере нескольких возврастающих по размерам подобных прямоугольников)

Билет 12
1. Задачи Сохранения И Использования Историко-Культурного Наследия
2. Консервация И Реституция
3. Проект Большого Кремлевского Дворца В.И.Баженова
4. Разделить Прямоугольник На Несколько Равных Частей, Каждая Из Которых Затем Делится На 4 Прямоугольника Подобных Целому

Билет 13
1. Основные режимные зоны
2. Фрагментарная и целостная реставрация
3. Трехчастная композиция зданий, построенных м.ф. казаковым (московский университет, голицынская больница)
4. Объяснить понятие «средней пропорциональной» или «средней геометрической» величины. В каком виде пропорциональных отношений она используется. Показать на примере

Билет 14
1. Историко-генетический анализ
2. Реконструкция и ремонтно-реставрационные работы
3. Деятельность комиссии о каменном строении в области регулирования планировки городов россии в xviii веке
4. Разделить прямоугольник на несколько равных частей, каждая из которых затем делится на 3 прямоугольника подобных остатку

Билет 15
1. Предпроектный анализ при реконструкции исторического города
2. Основные факторы разрушения памятников архитектуры
3. Ансамбль стрелки васильевского острова в с.-п.
4. Разделить прямоугольник на несколько равных частей, каждая из которых затем делится на 3 прямоугольника подобных остатку

Билет 16
1. Историческая преемственность как фактор реконструкции
2. Долговечность и физический износ. Причины износа зданий и сооружений
3. Пространственная организация центра петербурга в результате деятельности к.росси(ансамбль дворцовой, адмиралтейской и сенатской площадей)
4. Изобразить два вида пропорциональной связи: соподчинения и расчленения части и целого

Билет 17
1. Два пути развития и реконструкции города
2. Взаимодействие здания и его элементов с окружающей средой
3. Реконструкция плана парижа османа
4. Изобразить графически кратное подразделение иррациональных прямоугольников от 1 до на части, подобные целому

Билет 18
1. Эволюционный путь (подход) в развитии города
2. Роль влажностного режима ограждающих конструкций в формировании температурно-влажностных условий в зданиях
3. Регулярный план тулы 1779г
4. Изобразить несколько наиболее типичных схем размещения оконных проемов

Билет 19
1. Совмещение старой и новой планировочной структур
2. Диагностика причин деформаций и разрушений памятников архитектуры
3. Проект нового петербурга п.фомина
4. Изобразить графически суммирование иррациональных прямоугольников от 1 до образовывая новые прямоугольники, входящие в ту же группу

Билет 20
1. Планы-картограммы санитарно-технического состояния застройки
2. Признаки деформации зданий
3. Идеологическая концепция деятельности баухауза
4. Описать свойства треугольников 45 и 30 градусов

Билет 21
1. Зоны исторического ядра города
2. Общие принципы укрепления памятников. Методы инженерного укрепления памятников архитектуры
3. Влияние идеологической концепции баухауза на архитектурное формообразование
4. Дать определение пропорции пропорционального строя. Дать определение понятию «золотое сечение». Построить прямоугольник в пропорции «золотого сечения»

Билет 22
1. Понятие комплексной и локальной реконструкции
2. Усиление фундаментов и оснований. Подводка фундаментов
3. Ринг-штрассе в вене
4. Показать основные свойства прямоугольника
Билет 23
1. Реконструкция исторического центра
2. Кирпичная кладка. Техника перевязки
3. Древнегреческая ордерная система и особенности ордеров
4. Изобразить схему, показывающую графическую зависимость двух линейных элементов, расчлененных в отношении а:а=в:b=c:c=h:h

Билет 24
1. Пешеходные зоны исторического центра
2. Укрепление деревянных конструкций
3. Ансамбль афинского акрополя
4. Описать свойства куба со стороной равной 1. Разделить отрезок на 2 части в пропорции «золотого сечения»

Билет 25
1. Режим охраны исторической среды
2. Общие принципы окраски фасадов
3. Композиционная и объемно-пространственная структура пантеона
4. Изобразить членение отрезков на подобные части, как выражение пропорциональной зависимости простейшего вида. Дать пояснение

Билет 26
1. Историко-опорный план
2. Технология реставрации камня
3. Композиционная, конструктивная и объемно-пространственная структура колизея
4. Изобразить метод последовательного увеличения квадратов

Билет 27
1. Типологические группы исторической застройки
2. Облицовочные каменные материалы
3. Ансамбль римского форума
4. Изобразить выражение пропорциональной зависимости на примере подобия геометрических фигур. Дать пояснение

Билет 28
1. Параметры пешеходных путей и благоустройство пешеходных зон
2. Окраска масляными составами. Клеевые краски. Эмульсионные краски(темпера)
3. Конструктивная система готического собора
4. Построить графически иррациональные прямоугольники от 1 до

Билет 1
mypersonalia

Билет 1

  1. Задачи и методы реконструкции города КУЛ

Рек. Города - целенаправленная деятельность по изменению ранее сформировавшейся градостроительной системы или состоявшихся ее элементов, обусловленное потребностями совершенствования этой системы. Это основная форма градостроительного  развития. Выделяют реконструкцию города и реконструкцию исторически сложившейся городской среды.

Главные задали реконструкции:

- регулирование развития города путем переустройства планировочной структуры и совершенствование территориального зонирования

- обеспечения преемственности городского развития, сохранения и обогащения исторически сложившегося своеобразия планировки и пространственной композиции города

- оздоровление окружающей среды путем борьбы с загрязнениями и шумом, озеленением, совершенствования инженерного оборудования

- совершенствование транспортной инфраструктуры, повышение комфорта и безопасности движения

- улучшение архитектурно-пространственной среды жилых районов и других функционально-территориальных зон сложившейся части города

Методы:

а)1.Реконструкция города на уровне планировочной структуры и  реконструкция исторически сложившейся городской среды

б) Эволюц. (развитие на основе сложившейся структуры) и революц.(формирование новой планировочной структуры) подходы

Реконструкция жилой застройки в зависимости от района ее расположения в историческом городе имеет такие три основных особенности:

1) обновление жилого среды в центральных исторических районах;

2) развитие жилого среды в срединной зоне города;

3) формирование новых жилых районов в периферийной зоне.

  1. Технологические особенности реставрации памятника архитектуры ИГН

Реставрационное производство имеет существенные отличия от обычного строительства и ремонта. Во время реставрации продолжается исследование памятника, закладываются дополнительные зондажи, разбирается поздняя кладка, выполняется разверстовка. Процесс реставрации — это неразрывный процесс раскрытия памятника и его восстановления. Из этого вытекают некоторые особенности его организации. Так, в ходе производства оказываются неизбежными остановки работ для фиксации раскрытых частей памятника, а иногда и для выработки нового реставрационного решения. Отдельные детали проекта получают окончательное уточнение только в процессе восстановления, которое производится с привязкой к сохранившимся в натуре следам, по месту.

Особое значение при реставрации приобретает обеспечение сохранности подлинных элементов памятника. В силу этого в ходе производства нередко приходится прибегать к установке временных креплений и защитных устройств.

Любые вскрытия кровли и тем более длительные работы по реставрации покрытий рекомендуется проводить только после устройства специальных временных кровель, которые выполняются с таким расчетом, чтобы под ними можно было работать. В этих случаях обычно следует заботиться не только о защите от прямого увлажнения осадками, но и от соприкосновения элементов декора с влажным и холодным воздухом, что вызывает необходимость временного закрытия проемов, иногда временного отопления помещений или принятия других специальных мер.

Современные методы индустриального строительного производства могут быть применены к реставрации лишь в очень ограниченных пределах, в основном же используются средства малой механизации и ручной труд.

Работа по реставрации требует привлечения мастеров высокой квалификации таких специальностей, как каменщики, белокаменщики, плотники, штукатуры, лепщики, маляры, а иногда и специалистов редких профессий: позолотчиков, резчиков по дереву, мастеров по искусственному мрамору и др.

  1. Древнегреческая ордерная система и особенности ордеров ФИЛ

В результате длительной эволюции в Греции сложилась ясная и цельная архитектурная система, которая позднее, у римлян, получила название ордера, что означает порядок, строй. Применительно к греческой архитектуре слово «ордер» подразумевает весь образный и конструктивный строй архитектуры. В более узком смысле ордер – порядок соотношения и расположения колонн и лежащего на них антаблемента, система, при которой различаются несущие и несомые части – колонны и антаблемент. Выразительность ордера основана на пропорциональности, строгом математическом расчете и гармоничном соотношении частей, образующих единое целое.

В эпоху архаики греческий ордер сложился в двух вариантах – дорическом и ионическом. Дорический ордер воплощал идею мужественности, гармонию силы и строгости. Ионический ордер был легок, строен и наряден. Не случайно впоследствии иногда в дорическом ордере колонны заменялись или дополнялись мужскими фигурами (атлантами), в ионическом ордере – женскими (кариатидами).

Ордер был общей системой правил и эстетических норм. Но древние зодчие при сооружении каждого храма применяли их не механически, а творчески. Отсюда то ощущение художественной неповторимости, индивидуального своеобразия, которое вызывают у зрителя греческие храмы. Дорический храм имел массивное каменное основание – стереобат, который обычно состоял из трех ступеней. Верхняя ступень стереобата называется стилобатом и служит как бы постаментом храма.

Важнейшей частью ордера была колонна как основная несущая его часть. В дорическом ордере колонна не имеет базы и стоит прямо на стилобате. Ее пропорции обычно приземисты и мощны. На высоте одной трети колонна имеет энтазис – равномерное утолщение, которое создает ощущение упругого сопротивления тяжести антаблемента. Колонна состоит из сужающегося кверху ствола, прорезанного желобками (каннелюрами), и капители, завершающей ствол. Капитель составляют эхин – круглая каменная подушка и абака – невысокая плита, принимающая давление антаблемента.

Антаблемент складывается из архитрава (балки, которая лежит на колоннах и несет всю тяжесть перекрытия), фриза и карниза. Архитрав дорического ордера – гладкий, фриз украшают триглифы и метопы. Триглифы по своему происхождению восходят к выступающим торцам деревянных балок и разделены на три полосы вертикальными желобками. Метопы – прямоугольные плиты, заполняющие промежутки между триглифами. Антаблемент завершается карнизом.

Треугольники под двускатной крышей на пе­реднем и заднем фасадах – фронтоны, а также метопы, коньки и углы крыш украшались скульптурами.

Колонна ионического ордера выше и тоньше по своим пропорциям, чем дорическая колонна. Она имеет базу, а эхин ее капители образует два изящных завитка – волюты. Архитрав разделен по горизонтали на три полосы, отчего кажется легче. Фриз сплошной лентой опоясывает весь антаблемент. Карниз легко декорирован.

Позднее, в эпоху классики, получил развитие третий ордер – коринфский, близкий к ионическому и отличающийся от него ещё большей стройностью, вытянутостью и легкостью колонн, увенчанных пышной корзинообразной капителью из растительного орнамента – листьев аканфа.

  1. Дать определение пропорции пропорционального строя. Дать определение понятию «золотое сечение». Построить прямоугольник в пропорции «золотого сечения» ДОЦ

Пропорцией называется соразмерность, опре­деленное соотношение частей между собой и с целым. В математике пропорцией  именуется равенство двух отношений

а: b = с: d.

Пропорции — одно из основных компози­ционных средств, применяемых в архитектуре для гармонизации размеров сооружения. Пра­вильно установленные пропорции образуют в своем единстве пропорциональный строй. Пропорциональный строй создается на этой материальной основе и одно­временно способствует выявлению ее определен­ных специфических качеств. При помощи пропорций получают ясное, художественно осмысленное выражение общая структура и объективно существующая взаимо­связь частей и элементов сооружения Наруше­ние пропорционального строя снижает художе­ственную выразительность постройки.

Золотое сечение(золотая пропорция деление в крайнем и среднем отношении) - деление непрерывной величины на две части в таком отношении, при котором меньшая часть так относится к большей, как большая ко всей величине.

Отношение частей в этой пропорции выражается квадратичной иррациональностью

01

02

Построение «золотого» прямоугольника:

Построим квадрат ABCD со стороной a. Найдем середину М отрезка АВ. Проведем дугу окружности с центром в М радиуса МС, до пересечения с продолжением стороны АВ в точке Е. Закончим построение прямоугольника  AEFD.


000
mypersonalia
  1. Возникновение интереса к памятникам античности и их реставрация в начале 19 века.
  2. Интерес к памятникам Средневековья
  3.  «стилистические реставрации» 19 века.
  4.  «Археологическая реставрация»
  5. Реставрационные теории конца 19 – начала 20 века.
  6. Реставрация в дореволюционной России и в первые десятилетия Советской власти
  7. Реставрация в послевоенный период в СССР и за рубежом.
  8. Основы современных понятий «памятник архитектуры» и «реставрация».
  9. Основные виды работ на памятниках архитектуры и область их применения.
  10. Приспособление памятников архитектуры.
  11. Особые виды деятельности архитектора-реставратора
  12. Воссоздание полностью утраченных памятников

12. Воссоздание полностью утраченных памятников
mypersonalia
12. Воссоздание полностью утраченных памятников

Воссоздание заново полностью утраченных сооружений не может рассматриваться как реставрация, а сами вновь возведенные сооружения уже более не являются памятниками архитектуры.

Повторное создание утраченного древнего здания, так называемого новодела или макета в натуральную величину, действие бессмысленное и к тому же дорогостоящее. Оно может быть оправдано только в редчайших случаях как одно из средств решения более широкой задачи: градостроительной реставрации (воссоздание колокольни Св. Марка в Венеции), восстановления цельности ансамбля (строительство заново взорванных в 1812 г. башен Московского Кремля), мемориальной.

Здание должно быть возведено на том самом месте, где оно стояло, иначе идея воссоздания лишается своего основного аргумента — возможности восстановления композиционных связей города или отдельного ансамбля. Воссоздание может быть оправдано лишь в том случае, если архитектурно-пространственная среда, важной композиционной частью которой был утраченный памятник, сохранила все свои основные характеристики. Строительство макета древнего сооружения в новой градостроительной ситуации бессмысленно. При восстановлении должна быть воспроизведена именно та редакция утраченного здания, которая существовала в данном градостроительном окружении (т.е., как правило, предшествовавшая разрушению). Формы воссоздаваемого сооружения должны быть определены с максимальной точностью. Но даже и в этом случае воссоздание утраченных сооружений может привести к весьма сомнительным результатам.

Перевозка памятников и создание музеев под открытым небом

Иногда возникает ситуация, когда территория, на которой находятся ценные памятники, подлежит затоплению, попадает на трассу прокладываемых дорог и т.п. Особые меры по сохранению могут потребоваться для сооружений, находящихся в труднодоступных местах, вдали от крупных населенных пунктов. В таком положении оказываются сельские постройки, которые  оказываются практически ненужными и не поддерживаются. Меры их охраны на местах оказываются малодейственными. В пользу возможности их перевозки говорит и давняя практика перенесения деревянных построек, обусловленная техникой возведения деревянных зданий, легко поддающихся демонтажу и повторной сборке.

Перевозка памятников деревянного зодчества может быть оправдана и требованиями их охраны, что наиболее надежно достигается при создании на новом месте музейного режима. Поэтому первые опыты перевозки были связаны со сборкой памятников на территории существующих музеев. Так, еще в 1930-е г. на территорию музея «Коломенское» в Москве были перевезены надвратная башня Николо-Корельского монастыря на Белом море и домик Петра I из Архангельска. В послевоенный период перенесение деревянных сооружений в музеи приобрело очень широкие масштабы. Перевозимые из затопляемых районов и других мест сооружения иногда поначалу ставились внутри старых монастырских комплексов, что облегчало их охрану и содержание, но оказывалось одинаково неуместным как по отношению к самим памятникам, попадавшим в чуждую для них среду.

Перевозка деревянных памятников во вновь создаваемые музеи получила особо значительный размах, не всегда оправданный задачами их сохранения, в 1970-е гг. При этом был накоплен значительный опыт и выработаны некоторые методические основы организации такого рода музеев.

Перевозиться в музеи должны  сооружения, находящиеся вдали от транспортных магистралей, в местах, где не могут быть созданы условия для их сохранения. Недопустимо из существующего ансамбля переносить в создаваемый музей отдельные, наиболее значительные сооружения, остальные тем самым лишаются стимула их сохранения.

Своевременное создание музеев-заповедников или музеев-резерватов в районах сосредоточения наибольшего числа интересных в архитектурном отношении сооружений позволит сохранить во всей полноте архитектурную и природную среду, полноценно отражающую жизненный уклад народа, складывавшийся на протяжении столетий. Музеи должны иметь охранную зону, где наиболее ценные постройки сохраняются на своих местах, а для ознакомления с ними прокладываются специальные туристские маршруты. Эта идея может быть охарактеризована как идея создания национальных парков. При таком решении задачи будут сведены к минимуму нежелательные перемещения отдельных сооружений.


11. Особые виды деятельности архитектора-реставратора.
mypersonalia
11. Особые виды деятельности архитектора-реставратора.

В практике работы архитектора-реставратора встречаются особые случаи, требующие знания специфики подхода к решению данной категории задач. Некоторые из них представляют собой сложные проблемы, освещенные в специальной литературе. Здесь дается лишь их самая общая характеристика.

Реставрация произведений искусства в памятниках архитектуры

Нередко неотъемлемую принадлежность памятника архитектуры составляют произведения искусства, обладающие большой ценностью. Они могут быть как бы частью структуры самого здания — таковы настенные росписи, мозаика, резное скульптурное убранство, лепнина, майолика, изразцовые печи. Для некоторых памятников уникальное художественное убранство едва ли не более значимо, чем архитектура, например, фрески собора Ферапонтова монастыря, резной декор Георгиевского собора в Юрьеве-Польском. Часто приходится иметь дело и с отдельными художественно ценными предметами, исторически связанными с памятником, порой созданными специально для него— картинами, скульптурой, иконами, мебелью, резными иконостасами, предметами обстановки. При реставрации памятника необходимо уделять самое большое внимание созданию условий для их надежной сохранности. Но часто и сами эти произведения нуждаются в реставрации. В этих случаях обычно привлекаются высококвалифицированные специалисты— художники-реставраторы соответствующего профиля.

Реставрация памятников садово-паркового искусства

Работа по восстановлению парковых комплексов — самостоятельный и сложный раздел реставрации, требующий больших специальных знаний. Парки — особый вид архитектурных памятников, в которых основным материалом в руках человека служат элементы природы: деревья, кусты, трава. Включение их в художественный строй произведения обусловливает особенность идейного содержания парков, в которых с большой полнотой отражается отношение человека к природе, во все времена составлявшее одну из главных тем философии и искусства. Многие парки создавались при участии художников и поэтов, с ними связано их творчество. Благодаря этому парки очень часто имеют очень существенное мемориальное значение.

Реставрация мемориальных сооружений

Работа по восстановлению памятников истории — ценных в историко-ме-мориальном отношении сооружений, даже в том случае, если они не являются памятниками архитектуры, базируется на тех же общих методических основах, поэтому она поручается реставрационным мастерским. Специфика такой работы — особое акцентирование определенного хронологического отрезка (или нескольких таких отрезков) в жизни здания, с которым (или которыми) связана его ценность как исторического памятника.


10. Приспособление памятников архитектуры.
mypersonalia
10. Приспособление памятников архитектуры.

Сооружения, рассматриваемые сейчас как памятники, в свое время были возведены для какой-то определенной цели, которой они известное время успешно служили. Однако в дальнейшем изменение социальной структуры общества и условий жизни приводило к тому, что старые здания переставали удовлетворять практическим потребностям. Иногда оказывалась утраченной та функция, ради которой они были созданы (феодальные замки, дворцы и многие другие виды сооружений), иногда настолько существенно менялись планировочные, технологические, санитарно-гигиенические и иные требования, что здания оказывались уже непригодными для традиционного использования (больницы, производственные здания, многие жилые постройки и др.)

Чтобы старое здание могло быть полноценно использовано для новой функции, должно быть осуществлено его приспособление, т.е. комплекс работ по его частичному переустройству, но такому, которое бы в максимальной степени учитывало его значение и особенности как памятника архитектуры. Приспособление должно выполняться таким образом, чтобы не только не исказить облик памятника, но и сохранить потенциальную возможность выявления всего того ценного, что он хранит в себе в скрытом виде.

На выбор функции влияют, прежде всего, художественные качества памятника. Для наиболее совершенных сооружений, прославленных шедевров архитектуры, зданий с сохранившимися интерьерами высокого художественного значения нередко бывает возможен лишь один вид использования— создание условий для наиболее широкого ознакомления с ними, их музеефикация. Следует отличать музеефикацию памятника от его приспособления под музей: в музеефицированном сооружении не размещаются коллекции, а само оно приобретает значение основного и иногда единственного экспоната.

Для памятников архитектуры исключен выбор функции, которая имеет перспективу расширения, поскольку объем памятника должен и впредь оставаться неизменным. Это дополнительная причина наряду с соображениями этического порядка, по которой запрещено использование памятников для размещения производства.

Важным требованием является также целостность функционального назначения не только отдельного памятника, но и такого архитектурного ансамбля, который в прошлом имел единое использование (усадьба, монастырь и т.п.).


9.Основные виды работ на памятниках архитектуры и область их применения.
mypersonalia

9.Основные виды работ на памятниках архитектуры и область их применения.

Различают три вида работ, которые должны производиться на памятниках: реставрация, консервация и ремонт. На практике такое формальное разграничение имеет существенные последствия. Для трех названных категорий приняты несколько различный порядок рассмотрения и состав проектной документации. Работы могут выполняться только с ведома государственных органов охраны памятников и под их контролем. Контроль не ограничивается согласованием необходимой проектной документации, но осуществляется на всем протяжении работ. Реставрация, консервация и ремонт памятников должны проводиться также под наблюдением специалистов-реставраторов. Решение вопроса о проведении тех или иных работ на памятнике невозможно без предварительного его изучения.

Реставрация — наиболее сложный, комплексный вид проводящихся на памятниках работ. Ее основная цель — продление жизни памятника. Она обычно включает в себя элементы и ремонта, и консервации. Но наряду с этим важным компонентом реставрации становится также изменение существующего вида памятника для более полного раскрытия его художественных качеств, что позволяет яснее подчеркнуть его общественную ценность и тем самым способствовать созданию условий для его длительной жизни. Целостная реставрация направлена на полное восстановление первоначального облика памятника либо облика, сложившегося к некоторому предполагаемому периоду его расцвета (так называемая реставрация «на оптимальную дату»). Но реставрация может быть фрагментарной, при этом она противопоставлена целостной. Она представляет собой как бы частичное расширение сферы консервации, и между ними не всегда легко провести четкую границу.

Реставрация состоит из двух операций: раскрытия памятника путем удаления поздних искажающих его элементов и восстановления утраченных элементов.

Под консервацией понимают работы по сохранению памятника, требующие принятия специальных мер. Необходимость в ее проведении возникает тогда, когда памятник по каким-либо причинам оказывается в неудовлетворительном состоянии. Различают два типа консервации. Первый — мероприятия по временной защите зданий, которым угрожает быстрое разрушение: установка подпорок, устройство навесов. Второй тип включает сложные работы по укреплению и защите памятников, разрушаемых под влиянием длительно действующих факторов (укрепление оснований и фундаментов, усиление основных несущих конструкций, установка связей, воспринимающих усилия распора, устранение деформаций, мероприятия по борьбе с влажностью, организация обеспечивающего сохранность температурно-влажностного режима, структурное укрепление старых материалов памятника, обессоливание кладки, биологическая защита).

Ремонт памятника — это периодически проводимые работы по его поддержанию, осуществляемые обычными строительными методами. При этом, как правило, основная структура памятника затрагивается в минимальной степени. Главные виды ремонтных работ — смена и окраска кровель, восполнение утрат штукатурки, возобновление покраски стен и т.п.


8. Основы современных понятий «памятник архитектуры» и «реставрация».
mypersonalia
8. Основы современных понятий «памятник архитектуры» и «реставрация».

Понятия «памятник архитектуры» и «реставрация» менялись во времени. Возникнув сравнительно поздно, трактовались по-разному в зависимости от философских, художественных и иных представлений каждого отдельного периода.

К памятникам истории могут относиться сооружения, не имеющие архитектурно-художественной ценности и представляющие интерес только как напоминание об определенных исторических событиях или лицах. Однако эта особая ценность не менее часто распространяется и на художественно ценные здания, внесенные в государственные списки под рубрикой «памятников архитектуры». Так, Успенский собор Московского Кремля, построенный Аристотелем Фьораванти в период сложения русского национального государства, является не только выдающимся памятником зодчества, но и важнейшим памятником становления русской государственности. Особую категорию представляют сооружения, возведенные в память определенного события (триумфальные арки, обелиски, храмы-памятники и т.п.).

Основной целью проведения любых работ на памятнике архитектуры является продление его жизни как сооружения, обладающего многосторонней ценностью. Наиболее непосредственно эта задача сводится к консервации, т.е. к совокупности мер, направленных на защиту или укрепление сооружения в его существующем виде. Консервация единодушно признается основным видом работ, которые должны производиться на памятниках.

Реставрация предусматривает внесение в сооружение тех или иных изменений, продиктованных осознанием его особого значения как памятника. В силу этого реставрация всегда есть нарушение сложившейся системы взаимосвязей. Поэтому ее принято рассматривать как исключение, обусловленное целым рядом ограничений.

Одна из главных теоретических предпосылок, на которых базируются современные представления о реставрации, — признание того, что художественно ценным объектом, определяющим ее направленность, становится не творческий замысел древнего мастера, а существующий в наше время памятник с его утратами, позднейшими наслоениями и установившимися связями с архитектурно-пространственной средой. Старая система представлений, согласно которой реставрация понималась как новое адекватное воплощение замысла, полностью отвергается. Памятник в его реальности предстает как хранитель художественной и исторической информации, которая может, однако, присутствовать в нем не только явно, но и в скрытом виде, как бы потенциально.


7. Реставрация в послевоенный период в СССР и за рубежом.
mypersonalia
7. Реставрация в послевоенный период в СССР и за рубежом.

Массовое разрушение памятников во время военных действий и наметившиеся в послевоенный период резкие изменения социального уклада, в частности бурное развитие урбанизации, привели к сложению новой ситуации в реставрации.

В этом отношении ситуация с памятниками, разрушенными во время войны, оказывалась принципиально иной. Прежний вид таких сооружений был точно зафиксирован в обмерах, фотографиях, подробных описаниях. Целостный облик памятника был жив в сознании людей.

Особо большой ущерб от Второй мировой войны был нанесен памятникам в Советском Союзе и в Польше. Разрушены были не только отдельные сооружения, но и целые города с большими архитектурными комплексами. Речь шла уже не о потере отдельных ценных произведений, а о возможности утраты следов существования национальной культуры (как это имело место в случае с разрушенной Варшавой).

Наиболее авторитетные теоретики реставрации высказались в пользу дифференцированного подхода к проблеме. Небольшие повреждения предстояло безусловно устранить. В случае разрушений более значительныхбыла признана возможность различных решений в зависимости от степени документированности предполагаемого восстановления, композиционной роли утраченного элемента, функциональных требований и иных факторов. Преобладающей тенденцией оказалось стремление восстановить памятники и при значительных утратах, иногда полностью или почти полностью разрушенные. Так, в Северной Италии были восстановлены многие мосты, взорванные немецкими войсками. Мотивировка их воссоздания в старых формах была различной, но в целом преобладали соображения градостроительного порядка.

В Советском Союзе огромные потери, нанесенные войной, привели к переоценке официальной позиции по отношению к культурному наследию и к соответственному изменению государственной политики. В 1948 г. было принято правительственное постановление об охране памятников, создана сеть реставрационных мастерских. Наиболее широко развернулись работы по восстановлению разрушенных дворцово-парковых комплексов в пригородах Петербурга.

В Новгороде была воссоздана почти полностью заново церковь Спаса на Нередице, от которой уцелели лишь нижние части стен. В данном случае воссоздание было продиктовано требованиями сохранения исторического пейзажа Новгорода и необходимостью защиты оставшихся фрагментов стенописей. Оно стало возможным благодаря наличию исчерпывающей фиксации, произведенной при первой реставрации памятника.


?

Log in